《暮色4:破曉(上)》
隨著電影《暮色4:破曉(上)》的最新上檔,還有《吸血鬼日記》、《真愛(ài)如血》等諸多美劇的熱播,一股由吸血鬼帥哥美女們引領(lǐng)的暗黑哥特風(fēng)又重新回歸時(shí)尚舞臺(tái)。這種“吸血鬼”風(fēng)尚到底有多紅?從Lanvin到Chanel等大牌當(dāng)季T臺(tái)造型中就可見(jiàn)一般。濃郁陰暗的色彩,復(fù)雜華麗的裝飾,紅唇白膚的極致誘惑,暗黑哥特風(fēng)以其神秘的華麗、強(qiáng)烈的犀利和特有的浪漫俘獲了眾人的芳心。
新時(shí)代的吸血鬼
黑色長(zhǎng)發(fā)、蒼白皮膚、濃烈煙熏、血色紅唇、緊身黑衣、嗜血為生……這些都是我們對(duì)電影中吸血鬼的印象。沒(méi)錯(cuò),暗黑風(fēng)早已在影視界中大行其道,它特有的神秘詭異和復(fù)古魅力俘虜了眾多人的心。在當(dāng)代具有里程碑意義的黑色電影當(dāng)屬《剪刀手愛(ài)德華》,演員約翰尼·德普和導(dǎo)演蒂姆·波頓這一對(duì)黃金搭檔給人們編織出了一個(gè)黑色的、講述孤獨(dú)、死亡和痛苦的精彩的哥特畫(huà)卷。還有不可不提的系列電影《哈利·波特》,白巫師與黑巫師之間的斗爭(zhēng),本身就是正義與邪惡的較量。
但是如果你對(duì)吸血鬼的認(rèn)識(shí)還停留在舊有的階段,那你就已經(jīng)落伍了。近幾年,吸血鬼已經(jīng)不再是沒(méi)頭沒(méi)腦的僵尸和無(wú)情的行尸走肉,相反,它們成為了正義和時(shí)尚的代名詞。隨著《暮光之城》、《吸血鬼日記》、《行尸走肉》等影視劇的熱播,人們對(duì)吸血鬼的看法也從冷血無(wú)情變成了有血有肉有感情的人了,女人們不但被他們神秘、冷酷的氣質(zhì)所吸引,時(shí)尚圈更愛(ài)他們蒼白、詭異的外形。
今天讓我們最為之瘋狂的吸血鬼,算得上《暮光之城》里的愛(ài)德華了。蒼白的趨于透明的皮膚,懾人心魄的眼神,優(yōu)雅得體的衣著,帶點(diǎn)頹廢感的英倫風(fēng),用灰暗的色彩、細(xì)節(jié)中的奢靡氣息來(lái)凸顯這種吸血鬼氣質(zhì)。而那段美好的愛(ài)情故事更是把背景搬到了校園,于是為吸血鬼的形象增添了青春色彩———所有的這些,不正是時(shí)尚所需要的嗎?所以,吸血鬼成為了一種時(shí)尚。
黑暗美學(xué)
懸疑電影、恐怖惡靈、邪惡傳說(shuō),一切披著黑色外衣的黑暗勢(shì)力,在T臺(tái)上總是能反敗為勝。它們輕而易舉地?fù)羲槠接沟默F(xiàn)實(shí),帶我們置身另一個(gè)世界。無(wú)論對(duì)偉大的時(shí)裝設(shè)計(jì)師,還是普通人,黑暗世界的一切總是散發(fā)著不可抗拒的引力。時(shí)裝不只是時(shí)裝,我們總希望它們能有魔力令我們成為另一個(gè)人。
黑色主題在近幾年的T臺(tái)上頗為走俏,不光有委婉暗示的懸疑劇主人公,也有不少邪惡圖騰深受世人歡迎。已故設(shè)計(jì)師Alexander McQueen曾用骷髏征服這個(gè)世界,那條鋪滿恐怖骷髏頭骨的絲巾,如今,不但是反叛少女的私房,不知多少成熟貴婦也爭(zhēng)相將其系在白皙的脖頸上與穩(wěn)重的Chanel套裝一同來(lái)升級(jí)自己的趣味。于是,骷髏也成了一個(gè)經(jīng)典的時(shí)髦派系。專門(mén)以骷髏LOGO起家的Thomas Wylde,在這股黑暗大潮之下賺得盆滿缽滿,店鋪里的主打手袋雖然標(biāo)價(jià)驚人,卻也擋不住蜂擁而來(lái)的潮人。
尤其在這兩季,時(shí)尚圈對(duì)黑暗世界的熱愛(ài)不但持續(xù)保持高溫,甚至陷入了病態(tài)的極端。骷髏男模的形象接二連三地出現(xiàn)在各個(gè)前衛(wèi)的時(shí)裝廣告中,而白化病男孩也被時(shí)裝品牌用來(lái)營(yíng)造哥特氛圍。這個(gè)秋冬,明快俏皮的Marc Jacobs甚至請(qǐng)來(lái)了”黑暗勢(shì)力“的代表女星Helena Carter來(lái)在自家廣告中惡作劇。
也許,黑暗美學(xué)就像是一種思維模式,一種嘲笑社會(huì)悲哀的聲音。表面上似乎崇拜著死亡,陰郁,恐怖,但它并不代表死亡。如果你能冷靜地看待暗黑哥特風(fēng),你會(huì)發(fā)現(xiàn),在它那陰暗的外表下,有著一種熱愛(ài)生命的熱忱。黑暗之中總會(huì)有光明,一絲的,微弱的,閃爍著,照耀著你找尋前進(jìn)的方向。
哥特風(fēng)的前世今生
要追溯起哥特風(fēng)最早期的吸血鬼風(fēng)貌,那還是在十八世紀(jì)的畫(huà)作里,之后被酒吧的表演者帶動(dòng),當(dāng)時(shí)的哥特風(fēng)的典型是蒼白肌膚,紅棕色的眼影,幽靈般的鬼魅氣質(zhì),而服裝上還僅僅局限在黑色喪服上。
黑色懸疑大師希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的《后窗》、《鳥(niǎo)》、《眩暈》等影片,將他送上了傳奇的神壇。不過(guò),恐怕連這位電影巨匠自己也想不到,令他獲得永生的卻是一條幾十米的T臺(tái)。上世紀(jì)50年代時(shí)裝大師Yves Saint Laurent曾坦言,電影中那些散發(fā)著神秘、性感氣質(zhì)的女主角總是讓他癡迷。于是,經(jīng)典的吸煙裝就此誕生。經(jīng)過(guò)歷屆設(shè)計(jì)師不斷的設(shè)計(jì),單調(diào)的黑色服裝不斷幻化出各種姿態(tài),成為了Yves Saint Lauret話中所形容的一片“這不是一種黑,那是許多種黑”的氣象。
逐漸地,這哥特的魅力里也漸漸包容進(jìn)了血腥、陰冷、陽(yáng)剛、浪漫等各種氣質(zhì),黑色的主題之下,哥特族們以黑長(zhǎng)發(fā)、蒼白皮膚、黑色煙熏眼妝、黑色指甲、緊身黑衣、黑網(wǎng)眼絲襪、皮靴和大量宗教圖騰式的銀飾等等構(gòu)建了一個(gè)閃爍神秘色彩的世界,在這個(gè)世界里,一切因?yàn)樯婆c惡的摸棱兩可而顯得格外吸引人,而這樣的無(wú)所禁忌對(duì)時(shí)尚人而言,又正好是為設(shè)計(jì)帶來(lái)了更開(kāi)闊的思維方向。
歷數(shù)被哥特風(fēng)影響的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師們,這里面包括了Alexander McQueen、Ann Demeulemeester、Comme des Garcons、Hussein Chalayan、Gareth Pugh、Riccardo Tisci、Thierry Mugler、Yohji Yamamoto等名家的的名字,他們?cè)诓煌瑫r(shí)期都曾推出不同風(fēng)格的哥特設(shè)計(jì),80年代前后的舊式學(xué)院哥特、維多利亞風(fēng)、朋克風(fēng)……甚至精致唯美的日式哥特,在這些風(fēng)潮轉(zhuǎn)變里,哥特不單是一種時(shí)尚風(fēng)格,它更是一種生活態(tài)度,一個(gè)可以讓人逃離現(xiàn)實(shí)而進(jìn)入的幻想世界,一個(gè)黑暗而浪漫的世界
